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Solistas

Críticas de conciertos

Ewald Demeyere centrale gast tijdens Musica Antiqua
	De Standaard, 24/7/2004

Le feu invisible d'Ewald Demeyere
	La Libre Belgique, 19/2/2003

De Profundis sort à Spa

	La Libre Belgique, 28/10/2002

Críticas de discos

Wilhelm Friedemann Bach: Fugues & Sonatas
	Diverdi.com 2004
	Diapason, juillet-août 2004
	Classica-Repertoire, juillet-août 2004

Johann Sebastian Bach: Flute Sonatas BWV 1030, 1032-1035
	Early Music Review, april 2003
	Luister, mei 2003

Thomas Augustine Arne: Eight sonatas or lessons for the harpsichord
	Muziek en Woord, oktober 2002
	Rondo, aug. 2002


Ewald Demeyere centrale gast tijdens Musica Antiqua Musica Antiqua Brugge, juli 2004 De Standaard, 24/7/2004
"Het Brugse festival Musica Antiqua kiest dit jaar de jonge klavecinist en dirigent Ewald Demeyere als centrale gast. In vijf concerten kan u hem leren kennen als recitalist, als solist, als begeleider van Barthold Kuijken en aan het hoofd van zijn ensemble De Profundis. Demeyere is jong, maar wijs. En zijn drijfveren zijn eenvoudig samen te vatten: hij wil een eerlijke muzikant zijn".

Le feu invisible d'Ewald Demeyere Chapelle Protestante Bruxelles, 14 février 2003 La Libre Belgique, 19/2/2003
"[...] Demeyere s'est imposé par sa virtuosité et sa maîtrise, exceptionnelles dans cette discipline où les pâtés font partie des habitudes… [...] Mais dès l'arrivée de Byrd, c'est un interprète de feu qui se révéla, plus à l'écoute qu'à la vue (bien qu'un furtif sourire acueillit parfois les applaudissements), mais attestants de vertus essentielles : puissance irrépressible de la dynamique, et clarté souveraine du jeu. Tous les espoirs sont permis".

De Profundis sort à Spa Automne musical de Spa, 2002 La Libre Belgique, 28/10/2002
"A l'Automne musical, découverte d'un bel ensemble belge et d'une jeune soprano. Après la chanson et le théâtre en été, Spa se consacre chaque automne à la musique et plus spécialement à la musique ancienne puisque c'est elle qui fournit l'essentiel de l'Automne musical de Spa, festival discret mais aux choix toujours sûrs qui a su imposer sa marque depuis dix-sept saisons. Après quelques grands noms - Foccroulle et Tubéry, Vodenitcharov, le Ricercar Consort -, on put ainsi découvrir samedi dans les beaux salons du Britannique l'Ensemble De Profundis, ainsi nommé parce que son fondateur - le claveciniste Ewald Demeyere - a eu envie de quitter la discrétion contrainte des continuos pour s'afficher à l'avant de la scène. De Profundis proposait un programme entièrement dédié à Bach, avec deux cantates et deux concertos pour clavecin. L'option retenue d'un effectif réduit - un instrument par partie - permet un dialogue de type chambriste qui sert remarquablement l'essence de cette musique, notamment dans sa dimension rythmique. Il y eut ainsi deux concertos, ré mineur BWV 1056 - excellente mise en jambe - et fa mineur BWV 1056, brillante démonstration de Demeyere, qui dirige du clavecin avec une remarquable alliance de rigueur rythmique et d'inventivité des couleurs. Il y eut aussi deux cantates, l'une sacrée (BWV 199) et une profane (BWV 202), confiées à une étoile montante: la jeune soprano Ilse Eerens, vingt ans à peine mais une voix superbe, bien posée et projetée avec assurance et goût. Peut-être un peu trop pure et retenue Mein Herz schwimmt im Blut (mais quelle est la juste dose dans pareil répertoire?), mais joliment libérée et expressive dans Weichet nur betrübte Schatten".

Wilhelm Friedemann Bach: Fugues & Sonatas Mariano Acero Ruilópez Diverdi.com 2004
"No fueron fáciles los veinte últimos años de la vida de Wilhelm Friedemann Bach. Trataba de salir adelante como músico independiente, pero fracasó en todos sus proyectos y debió malvender la herencia de su esposa y parte de los manuscritos del padre para sobrevivir. Su llegada a Berlín (1774) supuso cierto respiro por el apoyo encontrado en la princesa Anna Amalia de Prusia, hermana de Federico II. También negoció la edición de algunas obras suyas. Pero su tiempo como compositor había pasado y su angulosa personalidad le traicionó de nuevo. Un desagradable incidente le privó bruscamente del apoyo de Anna Amalia (1779), la publicación prevista no llegó a cuajar y, finalmente, fue rechazada su candidatura al órgano de la Marienkirche. El declive, lamentablemente, se aceleró. Pero esos momentos de respiro berlineses le permitieron componer algunas obras -de una ópera, Lausus und Lydie, que, al parecer, dejó inconclusa, sólo una noticia indirecta se posee- cuya serenidad en nada trasluce la delicada etapa que estaba viviendo. Son, en primer lugar, las ocho fugas para clave a tres voces, 'galantes..., llenas de gusto y melódicas', como él mismo las definió, que dedicó a su egregia protectora. Y tres sonatas, igualmente para clave, que aúnan elegancia formal y profundidad de expresión, en las que se entremezclan ecos del pasado, suaves toques de virtuosismo, melodías expresivas y cierto halo de misterio. Las preparó para aquel frustrado proyecto de edición y quedaron como extraño testimonio de calma en medio de la angustia y la congoja. Carácter que ha comprendido perfectamente Ewald Demeyere en su intachable interpretación sobre un instrumento copia de un modelo francés de mediados del XVIII. Un puntal más que le avala como uno de los clavecinistas con más futuro del momento".

Wilhelm Friedemann Bach: Fugues & Sonatas Diapason, juillet-août 2004
"Comme toujours, Ewald Demeyere a pour lui une technique brillante et subtile, un sens parfait de l'architecture et du détail. Tout respire aux aux bons endroit dans les sonates, tout est dessiné avec élégnce et clarté... Une tendance actuelle de l'interprétation baroque est celle de l'objectivité, de la perfection formelle: de ce point de vue, ce disque est une réussite éblouissante. Et un peu inhumaine".

Wilhelm Friedemann Bach: Fugues & Sonatas Stéphan Vincent-Lancrin Classica-Repertoire, juillet-août 2004 (9 de Répertoire)
"Ce disque magnifique introduit de manière idéale à l'extraordinaire musique pour clavecin écrite en sa maturité par Wilhelm Friedemann Bach, fils aîné de Johann Sebastian. Composant à des nombreux égards dans le style de son époque, Wilhelm Friedemann ne renonça pourtant pas à l'héritage contrapuntique que lui avait légué son père. A vrai dire, malgré sa qualité d'inspiration et de composition, la musique de Wilhelm Friedemann ne correspondait pas totalement au goût dominant et le compositeur connut une carrière difficile avant de mourir oublié, dans le plus grand dénuement. Très représentatives de ces ambivalences, les huit fugues enregistrées par Ewald Demeyere devraient réconcilier avec la fugue tout ceux qui y voient un exercice scolastique, sec, laissant trop peu de place à la mélodie [...] Il faut enfin saluer Ewald Demeyere, interprète sensible : sur un clavecin légèrement acidulé, possédant de beaux aigus, un médium un peu un retrait, et des jolies basses, le claveciniste joue avec beaucoup de vie, tirant le meilleur parti de la sonorité brillante de son instruemnt et du piquant de son tempérament. Superbe".

Johann Sebastian Bach: Flute Sonatas BWV 1030, 1032-1035 Stephen Daw Early Music Review, april 2003
"Attentive listeners to this incomparable repertoire will hardly be surprised to receive yet another oustanding recording from Barthold Kuijken. His highly distinguished new keyboard partner Ewald Demeyere (still better-known on the Continent) is so thoroughly competent in either of the roles he assumes here that the overall effect is, indeed, an improvement on previously issued recordings. Barthold Kuijken's recent disc of unaccompanied flute music is expertly characterised by a richly sensitive flexibility in matters of pulse and exact rhythm; Demeyere's playing is more strictly disciplined, with results that I find both more enjoyable and closer to my impression of what Johann Sebastian Bach would have liked".

Johann Sebastian Bach: Flute Sonatas BWV 1030, 1032-1035 Paul Herruer Luister, mei 2003 (Luister 10)
"Tussen alle recent verschenen of opnieuw uitgebrachte uitgaven van de fluitsonates van Bach neemt de allernieuwste een aparte plaats in. Van Barthold Kuijken kenden we al een lezing uit 1989 (op DHM) met klavecinist Gustav Leonhardt en broer Wieland Kuijken op cello. Kuijken voert de sonates nu uit met alleen klavecinist Ewald Demeyere, wat in elk geval betekent dat in de twee sonates met continuo (BWV 1034 en 1035) beter opgelet moet worden om de motivische relaties tussen de solopartij en de bas te bespeuren - voor zover ze aanwezig zijn. [...] Demeyere is bij dit alles een meer dan alerte begeleider of concerterende partner".

Thomas Augustine Arne: Eight sonatas or lessons for the harpsichord Muziek en Woord, oktober 2002
"Thomas Augustine Arne was in de eerste plaats een theatercomponist: zijn aanleg voor het schrijven van mooie melodieën bezorgde hem veel succes in de wereld van de opera, de 'masques' en de pantomimes. De acht sonates op deze nieuwe Accent-CD lijken met de nodige haast te zijn gecomponeerd. Dat blijkt uit de grote verscheidenheid in vorm en stijl, uit de ogenschijnlijk willekeurige volgorde van toonaarden en uit de grote verschillen in het aantal delen waaruit de sonates zijn samengesteld. Je hoort duidelijk de invloed van Domenico Scarlatti in de allegrodelen, maar deze verzameling sonates bevat ook elementen van de toen nieuwe galante en de nieuwe Duitse affectieve stijl. Het klavecimbelspel van Ewald Demeyere (op een kopie van een instrument uit 1764 van Goermans) is elegant, stijlvol en fantasierijk. En door zijn feilloos oog voor detail en zijn aandacht voor de grote lijnen in de muziek, tilt hij ook de contrapuntisch en harmonisch zwakkere delen van deze werken op een hoger niveau".

Thomas Augustine Arne: Eight sonatas or lessons for the harpsichord Michael Wersin Rondo, aug. 2002
"[...] Der junge Cembalist Ewald Demeyere, Schüler von Jos van Immerseel und Gustav Leonhardt, interpretiert die Stücke mit souveräner Technik, einfallsreicher Verzierungspraxis und Liebe zum Detail. In seinem Beihefttext gibt er nicht nur die notwendigen Informationen zum Umfeld der Stücke, sondern setzt sich auch kritisch mit dem Notentext aus einander. Das nach einem historischen Instrument von 1764 gebaute Cembalo, auf dem er spielt, entfaltet durch die sehr direkte Aufnahme einen hellen, brillanten und vollen Klang".

Ewald Demeyere

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