Reconstruction de la procession et des complies de la Fête-Dieu

Joan Pau Pujol (1570-1626) est l'une des plus importantes figures de la musique catalane du début du XVIIe siècle. Il est né à Mataró et est entré très jeune au service de la cathédrale de Barcelone, où il a complété sa formation sous la direction de J. Andreu Vilanova. Il a été maître de chapelle à la cathédrale de Tarragone (1593-1595), la basilique du Pilar de Saragosse (1595-1612) et à la cathédrale de Barcelone (1612-1626). Parmi ses élèves, il convient de mentionner tout particulièrement Diego de Pontac (pendant son passage à Saragosse), Josep Reig ou Macià Albareda.

Il a laissé une abondante production musicale. Dans le domaine liturgique il a composé des messes, des motets, magnificat, antiennes, lamentations, passions, hymnes, litanies et une grande quantité de psaumes. Dans le domaine paraliturgique, ses villancicos de la Fête-Dieu et de la Nativité sont remarquables. Il en a écrit près d'une centaine, dont une vingtaine seulement nous sont parvenus. En ce qui concerne le répertoire strictement profane, il composa des romances, des tonos " a lo humano " et " a lo divino " et divers textes à chanter reproduits dans quelques chansonniers poético-musicaux de l'époque. Ses compositions soulignent la dichotomie stylistique, tout à fait caractéristique de cette époque de transition de la Renaissance au Baroque, entre l'écriture polyphonique traditionnelle (prima pratica) et le langage polychoral, influencé par les courants modernes italiens.

La Grande Chapelle et Schola Antiqua se sont centrés sur la reconstruction de la procession et des complies de la festivité de la Fête-Dieu. L'auditeur actuel peut suivre la restitution de quelques-uns des moments de cette célébration si solennelle de l'Espagne baroque. Elle commence à l'heure de la Tierce, souvent intégrée à la messe elle-même, laquelle s'achevait généralement sur une procession où alternaient les chants de différents hymnes, dont la thématique était totalement eucharistique (Pange Lingua, Sacris solemniis…) avec les répons et les villancicos qui faisaient office de commentaire et que l'on jouait lors des arrêts qui devaient être faits sur le parcours de la procession, à l'intérieur des enceintes sacrées.

En plus de récupérer une musique en grande partie inédite, cet enregistrement a pour originalité de reconstruire un office des complies tel qu'il pouvait avoir lieu à la cathédrale de Barcelone, avec le chant des quatre psaumes, un bref répons (In manus tuas), l'antienne, le cantique de Siméon Nunc Dimittis et l'ajout final d'une antienne mariale, variable selon la calendrier liturgique ; il s'agit ici de l'antienne Regina caeli. Le disque s'achève sur une nouvelle procession, celle qui avait lieu à la fin de la dernière des heures canoniques, pour prendre dignement congé de toutes ces célébrations.

Cet enregistrement offre un échantillon du rituel très riche de la Fête-Dieu, où alternaient plain-chant, polyphonie, musique pour instrumentistes et orgue, et permet de redécouvrir un auteur aussi important que Pujol qui, avec une louable variété de procédés, se montre exubérant et solennel dans ses pièces polychorales, et mesuré et austère dans la musique à quatre voix. En conséquence, ce disque vient pallier nos lacunes dans la connaissance de l'un des compositeurs catalans les plus remarquables du début du Baroque, un contemporain de Claudio Monteverdi ; il contribue, en outre, à la sauvegarde et à la diffusion, au sein de la société, de notre patrimoine musical.