"En el año en que se conmemora el cuarto centenario de la publicación de la primera parte del Quijote no podían faltar trabajos discográficos orientados a presentar el ambiente sonoro en que trabajó Cervantes y por el que presumiblemente se mueven los personajes de la novela. [...]
Estos dos trabajos se acercan a la magistral obra de Cervantes desde planteamientos diferentes y que pueden ser entendidos como complementarios. Si Ángel Recasens busca una implicación absoluta con la literalidad de la novela, hasta el punto de que recurre al contrafactum para poner música a algunos de sus poemas, y descarga una parte muy importante del peso de la interpretación sobre la polifonía de las voces; José Miguel Moreno ofrece una panorámica mucho más general, casi una crónica de ambiente en torno a la figura del escritor y sus personajes, y sus recreaciones basculan constantemente entre las danzas puramente instrumentales y las canciones para voces solistas con acompañamiento.
Constituida recientemente a partir de la Capilla Príncipe de Viana, La Grande Chapelle parece nacer como un proyecto sólido y de amplio alcance, ya que Ángel Recasens ha conseguido reunir en torno a él a un buen número de primeras figuras de la música antigua europea. Cantantes como Cécile Kempenaers, Hervé Lamy o Lieven Termont e instrumentistas como los flautistas Bart Coen y Peter de Clercq, el gambista Piet Stryckers, el laudista Philippe Malfeyt o la arpista Hannelore Devaere son habituales de algunos de los más importantes conjuntos euorpeos dedicados a la música del Renacimiento y el primer barroco (Capilla Flamenca, Ensemble Romanesca, Huelgas Ensemble...).
Una primera parte del trabajo de Recasens y su grupo está dedicada a temas del Romancero, con músicas anónimas extraídas del Cancionero de Turín o del Libro de tonos humanos que se conserva en la Biblioteca Nacional. En este apartado habría que incluir también Nunca mucho costó poco de Carlos Patiño o Al tronco de un verde mirto de Fray Gerónimo. La Grande Chapelle ofrece de estas piezas versiones coloristas, de gran viveza rítmica y una rica mezcla de timbres instrumentales y vocales. Un Tiento de cuarto tono de Sebastián Aguilera de Heredia, en transcripción para conjunto instrumental, sirve de bisagra al disco. Su segunda parte está dominada por un tono más austero en materia de color, la inclusión de un par de temas religiosos (un Miserere, no completo, de Mateo Romero y el Super flumina Babylonis de Victoria) y el recurso al contrafactum al que hacíamos antes referencia. Se trata en concreto de hasta cinco poemas incluidos en el Quijote y sobre los que nunca se había escrito música (Árboles, yerbas y plantas, Sancho Panza es aqueste, Suelen las fuerzas de amor, Amor cuando yo pienso y Yace aquí el hidalgo fuerte) a los que se ha acoplado música de Romero, Chacón, anónima y de Joan Pau Pujol. La interpretación de esta segunda parte del CD es, como dijimos, más austera, con versiones a cappella incluidas del Miserere de Romero y de ¡Oh, más dura que mármol a mis quejas! de Pedro Guerrero sobre célebre poema de Garcilaso. Un gran refinamiento en el fraseo y un cuidado exquisito en la prosodia (admirable la pronunciación de los cantantes, todos extranjeros, del conjunto de Recasens) culminan un trabajo muy interesante por lo poco habitual del repertorio y por unas interpretaciones bien contrastadas y elegantes.
[...] Como dijimos, dos trabajos complementarios, que pueden servir magníficamente como banda sonora para encuadrar las andanzas del personaje novelesco más célebre de la literatura universal".

"[...] En este sentido, gran parte de la atención musical de este año cervantino se ha dirigido a desvelar, analizar y presentar músicas inspiradas en el Quijote, desde el mismo siglo XVII hasta nuestros días. Los dos discos que traemos hoy a nuestra página se dedican, en cambio, a presentar cuál fue el ambiente musical en el que se incubó la novela. Si José Miguel Moreno al frente de su Orphénica Lyra se limita a presentar romances, canciones y danzas variadas del tiempo de Cervantes, música que bien pudo haber conocido el escritor madrileño, Ángel Recasens va más lejos, al presentar algunos textos extraídos del Quijote a los que se han acoplado melodías preexistentes, según el procedimiento, habitual en la época, del contrafactum.
Entre aventuras y encantamientos se convierte así en una aportación singular a la música española de los siglos XVI y XVII. Recasens ha conseguido reunir en La Grande Chapelle a un interesantísimo conjunto de cantantes e instrumentistas europeos, entre los que destacan la soprano Cécile Kempenaers, el tenor Hervé Lamy, el barítono Lieven Termont, el flautista Bart Coen o la arpista Hannelore Devaere. Sus interpretaciones de diversos romances anónimos y música, religiosa y profana, de Victoria, Mateo Romero, Carlos Patiño, Pedro Guerrero o Joan Pau Pujol resultan de un refinamiento y una delicadeza más que notables. Son versiones que descansan su peso sobre las voces y en las que la trama polifónica de las obras no trata de ocultarse, sino que incluso se resalta con la interpretación de algunas piezas a cappella.
[...] Dos discos que acaso sirvan a alguien para confirmar la sentencia del hidalgo manchego: 'Donde hay música, no puede haber cosa mala' ".